隆重的首映之后，迪士尼终究仍是推迟了线日的档期，影迷在上留言“等候再会”。这一迟来的相见能够追溯到1998年，迪士尼推出动画《花木兰》，席卷全球三亿美元票房。不只票房成功，更让许多孩子爱慕的偶像，多了一个背起弓箭，披上戎装，替父上战场的我国女孩。

20多年后，再度推出电影，迪士尼对这个经典IP情有独钟，不只由于它有巨大的粉丝根底，更由于“花木兰”连续着勇气与才智偏重的女人，传递探究的价值。“从动画片《花木兰》到版，好莱坞不断挖掘我国故事。这足以阐明咱们的前史与文明是一笔难以估计的遗产，它们能从我国的传奇故事，成为今世全球文明的一部分。”华东师范大学中文系罗岗教授说。

本月初，电影《花木兰》在和伦敦举办了两场首映礼后，的首波影评也相继出炉。谈论人凯文·鲍罗伊将其视作“迪士尼第一部战役史诗”。

整部影片出资两亿美元，这也是迪士尼迄今为止出资最高的改编电影。面临体裁优势，导演妮基·卡罗削弱了爱情线，添加战役和武戏局面，传递“忠、勇、真”的美德。剧中大篇幅描绘了兵营中的练习日子和跃马厮的战役局面。刘亦菲扮演的花木兰有三场十分美丽的单人打戏，功夫规划也展示出具有强壮毅力与战役能力的女人形象——干脆利落的弯弓射箭，充溢速度的房顶奔驰，行云流水的翻腾跳动和轻盈灵动的剑花。

影评人克里斯顿·奥克纳以为，电影不是动画版的简略翻拍，斗胆了许多动画中的元素。例如，将“李翔”这个人物拆分成了甄子丹扮演的“唐将军”和安柚鑫演的战友“辉”，还删掉了吻戏，这让2020年的花木兰更像是一名兵士。比较动画《花木兰》在战场敌中添加了些爱情佐料，改编明显更当下女人观众对“大女主”的解读。木兰的形象，成为今世女人的一种映射。她们积极进取，自傲，她们不需求依靠他人，而是自动掌控自己的日子。

但影片也存在争议，例如将木兰的日子布景设置在福建土楼里，只重视视觉效果的“我国化”，却疏忽了景象背面前史与文明的含义，明显对文明的嫁接是貌同实异的。罗岗以为，好莱坞在不断挖掘我国故事的一起，也给我国著作“走出去”带来了一个重要课题，“面临同题竞赛，咱们的创作者能不能有决心说得更好，让文明的与盛行更有深度与力度。”

从1912年京剧大师梅兰芳演绎的京剧《木兰参军》，到2009年马楚成导演、陈坤主演的电影《花木兰》。从豫剧、梆子到舞剧……木兰故事由开始的叙事诗，发展到民歌、小说、戏曲、电影、电视剧、歌剧、舞蹈、杂技、游戏等各种艺术款式，在重复解读中经久不衰。

《花木兰》的故事之所以有魅力，在于逃离了传统英豪美人故事中，女人作为被观看者、被的花瓶位置。她特殊的勇气、过人的胆略、临敌作战时的威猛，打破了人们对女人软弱、怯弱这一固有的形象。

回到艺术母本、那首撒播千古的《木兰辞》，学者指出，全诗最具有魅力的时间，不是“万里赴戎机，关山度若飞”，而是木兰从战场归家后的场景。“开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜贴花黄”。持久以男性身份在风霜雨雪中战役，并没有掉她对女子身份的认同。言外之意轻捷的节奏感，洋溢着木兰的高兴，这种解放，不再是女人对性别的疏忽。

在我国文学艺术的前史长河里，撒播了许多像“花木兰”相同站在前史与战役场景中的女人，例如，60岁披甲上阵的穆桂英与“杨门女将”、“擂鼓镇金山”的梁红玉等等；书写了许多以男性的形象、标准与方法投身社会日子的女人传奇，如东晋的《梁山伯与祝英台》、唐传奇中的谢小娥易装复仇、红拂女易装夜奔。尽管这些具有魅力的女人形象仅仅英豪的布景板，或只要一瞬的高光，却足以展示女人上的，以及巴望展示的野心。有学者指出，这些动听的女人IP需求接收年代的语义，展示更灿烂、更耀眼的价值。因此，仍有许多“花木兰”的故事等候被从头发现、解读，“女人的生命故事是未完待续的。”

《花木兰》是迪士尼第一部我国体裁的动画片，1998年6月19日在美国上映。迪士尼运用了许多动画新技术，并注入了一向诙谐诙谐的风格。影片终究收成了3亿美元的全球票房，并取得金球和奥斯卡提名，但我国市场体现平平，“花木兰”的形象让许多我国观众觉得难以承受。

1998年的电视剧《花木兰》是以前史传奇人物花木兰为原型演绎的一部具有浓郁浪漫主义颜色的爱情轻喜剧，分为上、下两部。第一部叙述花木兰代父参军的故事，这段韶光尽管艰苦，却是花木兰体现的舞台。第二部则叙述脱离战场过上家庭日子的花木兰，面临婆媳关系、夫妻关系，则不是她最拿手的部分。战场上勇猛的女英豪也要过寻常老百姓的日子，传扬的花木兰也要面临焰火的琐碎。

舞剧《花木兰》(2005)木兰女扮男装、替父参军的传奇故事已为观众所熟知。2005年10月，上海歌舞团联手悉尼舞蹈团一起推出大型原创舞剧《花木兰》，为诠释这一经典形象拓荒了全新的视界。该剧由国际闻名编舞大师格雷厄姆·墨菲担任编剧，以新颖共同的编舞方法融汇了我国古典舞的雍容典雅与现代舞的豪放洒脱，了生动的戏曲风格和时髦气味。（童薇菁

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